除了以上乐器之外，钢琴也可以用来检测低频量感是否适度。观察的重点在低音键的表现，假若低音键听起来沉重但浑浊，弦振感不够清楚，整体声音也不够活生，那就代表低频过量。反之，如果低音键重量感不够，整体钢琴听起来单薄没有权威感，那就代表低频量感不够。唯有低音键鸣起来弦振感丰富、规模感庞大而清晰，整体钢琴声音有弹性有重量感，那才是正确的低频音量。
或许您要问：管风琴适不适合拿来当作测试分频点与量感的素材呢？我的回答是：若只想测试低频沉潜的能力，管风琴的低音阶演奏可以当作测试素材。不过，由于管风琴的低音阶演奏很少牵涉到瞬时反应与复杂的音阶变化，它多数是长线条的缓慢节奏，所以无法测试超低音喇叭在「动态」方面的诸多表现。结论是：作为测试超低音喇叭的分频点与音量调整，管风琴音乐的实用性并不如Bass、脚踩大鼓与钢琴。至于西方大鼓或日本大鼓、中国大鼓，由于我们并不知道录音时所使用的大鼓尺寸,也不熟悉演奏时大鼓所发出来的能量，所以我认为并不适合作为测试软件。一般而言中国大鼓或日本大鼓的频率不算太低，但能量非常惊人。您知道中国大鼓或日本大鼓在室内打起来的能量有多惊人吗？我曾经亲身体验过，那会让您耳膜感受到很大的压力，身体开始产生不舒服的感觉，这么庞大的能量我还没有在音响系统上听过。
Q : 所谓超低音喇叭与左右声道喇叭的低频无法衔接是什么意思？
A：低频无法衔接有二个意思，第一个意思是清楚的听到二种无法混合的低频，一种来自左右声道喇叭，另一种来自超低音喇叭。第二个意思室虽然听到的只有一种低频，但是这种低频并没有让整体的声音得到最佳的平衡感。
前者问题大多出在超低音喇叭的摆放位置不良，想要改善，必须重新找寻最适当的摆放位置。而后者的问题大多出在没有选对超低音喇叭，尽管怎么调整分频点与音量，听起来不是低频量感不够，声音生硬没有弹性﹔就是低频量感太多，听起来上瘦下胖。更有甚者还会觉得瞬时反应与速度感不对。在这种情况下，如果更动超低音喇叭摆位仍然无效，那就只好更换超低音喇叭了。
Q : 一般人在使用小喇叭时会考虑加超低音喇叭，我使用的是落地式喇叭，也适合加装超低音喇叭吗？
A：无论是书架型小喇叭或落地式喇叭，只要您觉得低频量感不足，尝试过别的方法也无法解决之后，都可以加装一个超低音喇叭，藉此来达到高、中、低频的平衡性。在此我要强调，在聆听音乐时，我们并不需要过量的低频量感，而是需要能够与高频段、中频段取得平衡的低频量感。所以，当您加装一个超低音喇叭时，往往音量并不需要增加太多，就能够达到高、中、低频段量感平衡的要求。也因为如此，当我们在选择聆听音乐用的超低音喇叭时，首要考虑的并不是它能够发出多大的音压，而是它的反应够不够灵活，控制力够不够好，音质够不够优等要求。
Q : 时下市面上有一些超低音喇叭体积很小，它的效果比得上大体积超低音喇叭吗？
A：超低音喇叭在设计时，必须考虑到箱体结构、单体选择、分音器设计以及扩大机推力等等，必须在这些参数都达到一个合理的平衡状态，才成产生优质超低音喇叭。某些超低音喇叭的箱体特别小，这并不是设计错误，而是箱体小可以利用别的方法来弥补其缺点。例如在箱体内布置大量吸音物质，其作用等于是增大了箱体内的空气容积，一般而言最多可以等同增加百分之四十的箱体容积。
此外，增加扩大机的功率也是补偿箱体小的方式，这也是为何小箱体超低音喇叭往往内建数百瓦功率扩大机的原因。最后，有些小体积超低音喇叭采用二个低音单体做推挽式动作，这种动作方式可以有效降低单体奇次谐波失真，并且增加音压，这也是补偿小箱体的有效方式。
假若超低音喇叭因为设计错误导致箱体过小，那么这个超低音喇叭的向下沉潜能力必然受限，而且较高频段会有膨胀现象。这样一来，它就不是一个优质超低音。
小体积超低音喇叭的效果能否比大体积超低音喇叭还差？这个问题的答案是「不一定」。如前所述，小体积设计与大体积设计各有其着眼点，不能单就体积大小来决定高低优劣。不过可以肯定的式，大体积超低音喇叭通常可以得到比较宽松的低频，而小体积超低音喇叭则会倾向比较凝聚的低频。
Q : 聆听音乐所需的超低音喇叭与看电影音效所需的超低音喇叭有所不同吗？
